Anzil
(...) Il mito di Anzil. Ma per Anzil occorre adottare il linguaggio della «sua» problematica (...)
(...) Non sappiamo se Anzil parlerebbe di mito nei propri riguardi: (...)
(...) Anche il mondo di Anzil è un mondo crepuscolare (...)
(...) quello che Anzil voglia da se stesso (...)
(...) ecco qui il classicismo di Anzil (...)
 

Barbisan
(...) ma vale anche per gli sproloqui dei vari Novati e Barbisan (...)
 

Afro
(...) Il secondo caso prevale invece in Afro: questo Afro del '44 (...)
 

De Cillia
(...) Per De Cillia vorremmo conoscere alcuni dati cronologici, (...)
 

De Pisis
(...) nel qui presente De Pisis (...)
(...) o meglio una «sensazione De Pisis» (...)
(...) Come De Pisis, anche Semeghini (...)
 

Dri
(...) La buona tela di Dri (...)
 

Kokoschka
(...) in un oggetto di Kokoschka, (...)
 

Leoncini
(...) Per restare nel genere, anche Leoncini ci dipinge una favola (...)
 

Mitri
(...) questo valga per l'Autoritratto di Mitri, (...)
 

G. Morandi
(...) Esempio ancor più clamoroso di ciò è fornito da G. Morandi, (...)
 

Novati
(...) ma vale anche per gli sproloqui dei vari Novati e Barbisan (...)
 

Pittino
(...) Il filo del discorso che Pittino ci offre (...)
(...) Comprendiamo del resto che Pittino (...)
 

Saccomani
(...) Ciò che non avviene in Saccomani (...)
 

Semeghini
(...) Come De Pisis, anche Semeghini (...)
 

Tavagnacco
(...) Si guardi come nel Ritratto di Mario di Tavagnacco, (...)
 

Toniutti
(...) Un'equazione sufficientemente felice troviamo pure in Toniutti; (...)
 

Toso
(...) Si guardi l'Autoritratto di Toso, (...)
 

Tramontin
(...) per il Ritratto 1934, dunque quasi retrospettivo, di Tramontin (...)
 

Turrin
(...) Turrin, con questo suo lavoro non molto felice, (...)
(...) In questa tela Turrin ambienta la sua modella (...)
(...) per Turrin il discorso è avviato. (...)
 

Valenzin
(...) Si guardi per esempio Valenzin (...)
 

Valéry
(...) proprio alla Valéry (...)
 

Verdi
(...) sul tipo verdiano: Verdi, ecco una scoperta (...)